晏幾道的詞 賞析
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蝶戀花
晏幾道夢(mèng)入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。睡里銷魂無說處，覺來惆悵銷魂誤。
欲盡此情書尺素，浮雁沉魚，終了無憑據(jù)。卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱。
【譯文】
夢(mèng)中走向了煙水迷蒙的江南路，走遍了江南大地，也未能和離別的心上人相遇。夢(mèng)境里黯然銷魂無法訴說，醒后惆悵不已全因夢(mèng)中銷魂誤。
想訴說我的相思提筆給你寫信，但是雁去魚沉，到頭來這封信也沒能寄出。無奈何緩緩彈箏抒發(fā)離情別緒，移破了箏柱也難把怨情抒。
【評(píng)點(diǎn)】
這是一首閨怨詞，抒寫對(duì)心上人的相思之情和離愁別緒。
上片寫的是無法和心上人在夢(mèng)中相逢的惆悵和幽怨之情，表現(xiàn)思念之深和失落之沉。前三句實(shí)際上是想象中的景象。“煙水路”其實(shí)是江南景物的真實(shí)特征，給夢(mèng)境增添了幾分朦朧的美感。“行盡”二字，表達(dá)了夢(mèng)境的不真實(shí)和欲求美夢(mèng)卻不能的痛苦心情，這種失落感又烘托出心中的思念之深。上下句雖然用了兩個(gè)“江南”，但絲毫沒有重復(fù)累贅的感覺，反而加強(qiáng)了主人公的情感力度。最后兩句，是本詞畫龍點(diǎn)睛之筆，是說主人公連在夢(mèng)里都渴望和心上人相聚，卻不能如愿，以至于心生無限的惆悵和郁悶，深感“銷魂”誤人。
下片寫心上人音訊全無，主人公寄書不成只能彈箏抒怨以至移破箏柱。既然不能和心上人在夢(mèng)中相聚，那就把自己的思念之情寫下來吧。可是，信又該寄往何處呢？無處可寄，所以焦灼。結(jié)尾兩句，尤其將主人公的幽思表現(xiàn)得淋漓盡致。夢(mèng)里難覓心上人，書信也不通，本想彈琴來排解積郁的愁悶，誰知彈奏的都是令人“肝腸寸斷”之音，不僅沒有得到解脫，反倒又增加了幾分苦悶。由此可見，主人公的相思之情相當(dāng)深。至此，主人公的焦灼、煩亂和因失望而起的哀傷，都被推到了情感的最高點(diǎn)。
全詞語(yǔ)言樸實(shí)，清新溫婉，意境含蓄優(yōu)美，情景交融，通篇不見一個(gè)“愁”字，卻能在字里行間感受到主人公的愁怨，將主人公的一片癡情表達(dá)得酣暢淋漓。此外，本詞以白描手法寫情態(tài)動(dòng)作，生動(dòng)傳神，真摯感人。
蝶戀花
晏幾道醉別西樓醒不記，春夢(mèng)秋云，聚散真容易。斜月半窗還少睡，畫屏閑展吳山翠。
衣上酒痕詩(shī)里字，點(diǎn)點(diǎn)行行，總是凄涼意。紅燭自憐無好計(jì)，夜寒空替人垂淚。
【譯文】
醉別西樓的情景醒后全都忘記，就像那飄忽不定的春夢(mèng)秋云，人生的聚散真是太容易。月光斜照窗欞我難以入睡，看畫屏悠閑地展出吳山的蔥翠。
衣上的酒痕和詩(shī)里的字，一點(diǎn)點(diǎn)，一行行，都是那凄涼的情意。可憐的紅燭自憐沒有好辦法，只能在寒夜中白白地為人垂淚。
【評(píng)點(diǎn)】
本篇也是抒寫離別之感，寫的是傷別懷人。詞人并沒有描述具體的事件，而是描繪主人公寒夜無眠追憶醉別西樓，感慨聚散短暫，睹物思人倍感凄涼，孤棲無依只有紅燭垂淚相伴。寫景、敘事、抒懷相結(jié)合。詞中“春夢(mèng)秋云”的比喻和“紅燭”“垂淚”的擬人寫法形象生動(dòng)，耐人尋味。
上片寫夢(mèng)醒之后，感慨人生如夢(mèng)如云。“醉別西樓醒不記”寫昔日在西樓醉中一別，醒后全忘，點(diǎn)明離別之意，這好像是追憶往日某一幕的具體的醉別，又像是泛指所有的前歡舊夢(mèng)，虛虛實(shí)實(shí)，“如幻、如電，如昨夢(mèng)、前塵”。面對(duì)此情此景，詞人不由得發(fā)出感嘆：“春夢(mèng)秋云，聚散真容易”，慨嘆人生如飄忽不定的春夢(mèng)秋云，聚無由，散容易。春夢(mèng)虛幻而短暫，秋云縹緲而易逝，以此象征人生，真切而形象，惹人遐思。“斜月半窗還少睡，畫屏閑展吳山翠”轉(zhuǎn)而寫景，因追憶前塵往事，感嘆聚散，渾然不知此時(shí)已是“斜月半窗”了，獨(dú)自一人看著那畫屏悠閑地展現(xiàn)出吳山的蔥翠，心中極度郁悶傷感。詞人以“閑”字反襯出自己內(nèi)心的苦悶。下片寫歡聚留下的酒痕詩(shī)文，“衣上酒痕詩(shī)里字”原是昔日西樓狂歡的象征，如今卻“點(diǎn)點(diǎn)行行，總是凄涼意”。詞人睹物生景，睹物生情，怎能不感到凄涼哀傷？連紅燭都被“凄涼意”感動(dòng)，它雖然同情人的凄涼，卻“自憐無好計(jì)”，只能在寒寂的夜晚白白地替人長(zhǎng)灑同情之淚。此句“紅燭”與上片的“畫屏”相對(duì)應(yīng)，一翠一紅，一無情一有情，相映成趣，足見詞人構(gòu)思之巧妙。
全詞語(yǔ)淡情深，充滿了無處排遣的惆悵和悲涼，風(fēng)格沉郁悲涼，手法精妙，后人評(píng)價(jià)極高。“紅燭自憐無好計(jì)，夜寒空替人垂淚”為其中名句，頗具晏幾道的作詞風(fēng)格。
木蘭花
晏幾道秋千院落重簾暮，彩筆閑來題繡戶。墻頭丹杏雨余花，門外綠楊風(fēng)后絮。
朝云信斷知何處？應(yīng)作襄王春夢(mèng)去。紫騮認(rèn)得舊游蹤，嘶過畫橋東畔路。
【譯文】
她住的重重簾幕的秋千院落里，當(dāng)年我曾在她繡樓寫詩(shī)作賦。如今卻只見雨后紅杏立墻頭，門外楊花柳絮在風(fēng)中飄舞。
朝云飄逝，如今她在何方？怕是隨著襄王的春夢(mèng)歸去。紫騮馬還認(rèn)得我們當(dāng)年的游蹤，嘶鳴著跑過畫橋馳向東邊小路。
【評(píng)點(diǎn)】
本篇寫舊地重游的情景，在暮春的一天重來當(dāng)年歡會(huì)的樓前，但人去樓空佳人已不知何去，只有滿院荒蕪之景和認(rèn)得舊游蹤的駿馬的嘶鳴。
上片描寫的是舊地重游時(shí)的景象。眼前的景物依舊，卻不見了佳人的蹤影，足見其空寂。“重簾暮”指暮色蒼茫，在重重簾幕的遮掩下，院落顯得更加幽深。居住在這樣的環(huán)境中，佳人必定會(huì)感到寂寥，那她是如何排憂的呢？接著詞人做出了回答：“彩筆閑來題繡戶。”原來，佳人是才女，閑時(shí)多以彩筆題詩(shī)來解憂。然而，此刻，佳人早已不再。下面兩句寫詞人在院落外面看到的景物，一枝紅杏伸出墻外，幾處楊柳飄著飛絮，這時(shí)詞人才猛然醒悟過來。紅杏的嬌艷美麗，勾起了詞人對(duì)佳人美麗容顏的回憶，但佳人再美麗，終會(huì)年華老去。綠楊飄出的白絮四處亂飛，象征詞人漂泊不定的生活。這兩句對(duì)仗工整，音韻和諧，情景交融。
下片開始兩句化用楚襄王夢(mèng)遇巫山神女的典故，緬懷佳人。佳人像朝云一樣飄向了遠(yuǎn)方，從此不知下落，詞人不免產(chǎn)生猜想，表達(dá)了他對(duì)佳人的關(guān)切之情，實(shí)際上也透露了佳人的行蹤。結(jié)句使詞意陡轉(zhuǎn)，從佳人到寫自己。為了表現(xiàn)自己對(duì)佳人的住處很熟悉，他不按照一般的寫法來寫，而用擬人的手法，說駿馬都已經(jīng)認(rèn)得去往佳人住處的路了。這個(gè)意境既像是詞人想象的，又像是真實(shí)的情景，虛中帶實(shí)，實(shí)中有虛，給人們留下了足夠的想象空間，頗有韻味。結(jié)尾二句借馬言情，含蓄委婉，婉曲有致。
全詞以景寓情，感人地抒寫了懷人深情，韻致纏綿，含蓄雋永。
思遠(yuǎn)人
晏幾道紅葉黃花秋意晚，千里念行客。飛云過盡，歸鴻無信，何處寄書得？
淚彈不盡臨窗滴，就硯旋研墨。漸寫到別來，此情深處，紅箋為無色。
【譯文】
楓葉紅金菊黃已是秋深，我思念千里以外的遠(yuǎn)行人。天上的浮云散盡，鴻雁杳無蹤影，我到哪里投寄書信？
靠著窗滴淚一串串，正好用它研墨把筆運(yùn)。漸漸寫到離別以來，最傷心之處，淚水把信箋的紅色沖了個(gè)干凈。
【評(píng)點(diǎn)】
本篇緊扣詞題寫懷人念遠(yuǎn)，是一首閨中人懷念遠(yuǎn)行人的詞篇。
上片寫深秋望遠(yuǎn)懷人，紅葉黃花，飛云縹緲，極寫悵惘失落之情。開始兩句寫女子由秋天的悲涼景色聯(lián)想到遠(yuǎn)方的情人，點(diǎn)明了時(shí)間、地點(diǎn)和題旨。“紅葉”、“黃花”是秋天最有代表性的景物，詞人選擇這兩個(gè)意象是聰明之舉。“晚”指與情人分別的時(shí)間之長(zhǎng)，“千里”說明與情人相隔之遠(yuǎn)。這兩句交代了時(shí)間和地點(diǎn)，為下文做鋪墊。后面三句是說，天上的浮云都散盡了，還是沒有看見鴻雁的蹤影，該把信寄到哪里去呢？“過盡”寫浮云散盡，表達(dá)了詞人的失望之情。詞人哀怨至極提出的這個(gè)問題，為后面詞意的轉(zhuǎn)換埋下了伏筆，使得全詞結(jié)構(gòu)完整。
下片詞意陡轉(zhuǎn)，寫女子和淚研墨作書，紅箋失色的擬人描寫無理而妙，情深感人。這一轉(zhuǎn)變雖然突然，細(xì)細(xì)分析卻又在情理之中。她非常思念情人，卻又沒有他的音訊，只好給他寫信了。但轉(zhuǎn)念一想，又不知道該把信寄到何處，為此她難免覺得悲傷，以至落淚不止。淚水緩緩滑落，滴在窗邊的墨盒里，她便以淚研墨寫信了。她明明知道書信無處可寄，還是堅(jiān)持要寫，完全是因?yàn)樗乃寄钪睿纱丝梢娖浒V心。“不盡”表明女子的淚水綿綿不絕，表達(dá)其思念之深切。結(jié)尾三句寫女子寫信的情景。她聊以自慰，把思念之情全部寫進(jìn)信中，寫到傷心處不禁淚流滿面，把紅色的信箋都浸染得褪色了。此時(shí)，詞人的感情進(jìn)一步升華，物人合一，景情合一，達(dá)到情感的極致。
全詞語(yǔ)言質(zhì)樸，感情真摯自然，不事雕琢卻也真切感人。此外，本詞還有一個(gè)特別之處，用淚水將信箋的紅色沖掉來寫女子的傷心，不僅別出心裁，還有一種別樣的韻味，將思念描寫得更為形象具體，也更能感動(dòng)人。
鷓鴣天
晏幾道彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拼卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。
從別后，憶相逢，幾回魂夢(mèng)與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中。
【譯文】
當(dāng)年你殷勤勸酒頻舉玉盅，我開懷暢飲喝得酒醉臉紅。翩翩起舞直到月墜樓外樹梢，盡歡歌累得無力把桃扇搖動(dòng)。
自從那次離別以后，我總是懷念那美好的相逢，多少回夢(mèng)魂中與你相擁。今夜里我舉起銀燈把你細(xì)看，還怕這次相逢又是在夢(mèng)中。
【評(píng)點(diǎn)】
本篇寫詞人與一位歌女的別后重逢，以相逢抒別恨，語(yǔ)言清新婉麗，感情細(xì)膩有致，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，是晏幾道膾炙人口的代表作之一。
詞的上片以濃彩重筆描繪當(dāng)年和女子一起狂醉歌舞的情景。歌女“彩袖殷勤捧玉鐘”殷勤勸酒，而自己則是“拼卻醉顏紅”，拼命痛飲，喝得酒醉臉紅。歌女翩翩起舞直到月墜樓外樹梢，盡情歡歌累得無力把桃扇搖動(dòng)。詞中多絢爛之詞，如“彩袖”、“玉鐘”、“醉顏紅”、“楊柳樓”、“桃花扇”等，極盡艷麗之能事，然都是“當(dāng)年”往事，似實(shí)卻虛，更增加了如夢(mèng)如幻的美感。
下片以疏淡的白描表現(xiàn)久別重逢的悲喜交集之情。“幾回魂夢(mèng)與君同”寫別后思念，憶相逢實(shí)則盼重逢，不知何處再相逢，終想成結(jié)成夢(mèng)，足見離別后情深。“今宵剩把銀釭，猶恐相逢是夢(mèng)中”化用杜甫《羌村》詩(shī)“夜闌更秉燭，相對(duì)如夢(mèng)寐”句意，變五字句為七字句，意境更為輕靈婉折。“剩把”、“猶恐”四字，把今宵相遇本真卻疑夢(mèng)的微妙情感表現(xiàn)得生動(dòng)而纏綿，極富感染力。
在表現(xiàn)手法上，詞人上片以彩色的文字描述當(dāng)年相逢歡聚的盛況，似實(shí)而卻虛；下片以白描的手法抒寫久別相思不期而遇的驚喜相逢，似夢(mèng)卻真，語(yǔ)句清新淺白，創(chuàng)造出的夢(mèng)境卻迷幻而唯美，將委婉纏綿的情思描寫得細(xì)膩感人，達(dá)到了情文相生之境界。全詞不過幾十字，卻營(yíng)造出兩種境界，虛虛實(shí)實(shí)，交錯(cuò)有致，既有彩色渲染，又有夢(mèng)境籠罩，再配合以聲音的諧美，顯得空靈雅致，文心曲妙，足見晏幾道詞藝之高妙。
生查子
晏幾道關(guān)山魂夢(mèng)長(zhǎng)，塞雁音書少。兩鬢可憐青，只為相思老。
歸夢(mèng)碧紗窗，說與人人道：真?zhèn)�別離難，不似相逢好。
【譯文】
遙遠(yuǎn)的關(guān)山讓我魂?duì)繅?mèng)繞，苦盼親人音信卻總也盼不到。可憐我兩鬢烏黑的細(xì)發(fā)，被苦苦相思熬得銀白蒼老。
我靠在碧紗窗下入夢(mèng)，在夢(mèng)中悄悄對(duì)心上人說：別離真是最難最苦，不像團(tuán)聚相逢美好。
【評(píng)點(diǎn)】
本篇寫相思懷遠(yuǎn)，以淡語(yǔ)道白表現(xiàn)游子在外鄉(xiāng)對(duì)家人苦苦思念的愁情和渴望回歸團(tuán)聚的癡情。
上片直言游子背井離鄉(xiāng)的相思之情。開始兩句寫詞人長(zhǎng)途跋涉到關(guān)山，感到非常寂寞，對(duì)家里的親人魂?duì)繅?mèng)繞，無奈路途太遠(yuǎn)，想回也回不去。這時(shí)，他不禁埋怨關(guān)山太長(zhǎng)了。詞人用關(guān)山的長(zhǎng)，暗喻自己對(duì)親人的思念之深。緊接著，詞人說見不到親人寫來的書信，于是又埋怨那些送信的鴻雁使者太少，沒有及時(shí)把親人給他的信捎給他，使他得到些許的安慰。從表面上看起來，他的埋怨未免有些不講道理，卻是他內(nèi)心的真實(shí)寫照，因而真切感人。“兩鬢”二句描寫詞人閑來無事時(shí)照鏡子，看到自己兩鬢青絲，認(rèn)為自己正是風(fēng)華正茂的好年紀(jì)。像現(xiàn)在這樣遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，成天沉浸在思鄉(xiāng)之情中未免太浪費(fèi)時(shí)間了，要知道青春一逝就再也無法挽回了，于是不禁連連感嘆：難道還要繼續(xù)過著這樣的生活，讓自己的滿頭青絲為相思而變得霜白嗎？這是一種夸張的說法，詞人故意夸張，卻達(dá)到了意外的藝術(shù)效果，既有新意又頗感人。
下片借助夢(mèng)境，抒發(fā)渴望歸家的癡情。詞人思鄉(xiāng)心切，但回到家鄉(xiāng)明顯是不可能的事。那該怎么排遣這滿心的思鄉(xiāng)之情呢？恐怕只有在夢(mèng)中才能和親人相見了。恍然間，他就進(jìn)入了夢(mèng)境，竟然真的從碧紗窗里看見了朝思暮想的愛人。他高興極了，急忙向愛人傾訴滿腔的相思之情。他說：“離別是世間最難最苦的事了，不像相逢團(tuán)聚那樣美好啊。”這是詞人的肺腑之言，乃是真情流露，因而尤其令人感動(dòng)。這里詞人沒有用大量抒情的語(yǔ)句，而是喃喃低語(yǔ)，道出了自己的心聲，比之大發(fā)感慨更為真摯動(dòng)人。這是本詞的一大特色。
全詞擅長(zhǎng)用白描的手法，語(yǔ)言質(zhì)樸，感情真切，真率傳神，別有風(fēng)致。
清平樂
晏幾道留人不住，醉解蘭舟去。一棹碧濤春水路，過盡曉鶯啼處。
渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情。此后錦書休寄，畫樓云雨無憑。
【譯文】
苦苦留也沒有把他留住，他醉醺醺解纜放船而去。船兒在碧波蕩漾的春江疾馳，直到過盡曉鶯啼叫之處。
渡頭邊楊柳郁郁青青，枝枝葉葉都滿含著離情。從此后不必再寄書信，畫樓的歡愛他早忘個(gè)干凈。
【評(píng)點(diǎn)】
晏幾道寫情沉郁頓挫，一般都不直抒胸臆，而是用極其委婉的方式來抒寫。此詞是一首以深婉含蓄見長(zhǎng)的言情詞，寫女子送別情景，抒發(fā)了女子挽留不住情人的怨憤之情。
上片四句主要是寫景，用春天美好的事物反襯主人公哀怨的心情，比直接抒情更為感人。首句描繪了一個(gè)分別的情景：女子對(duì)情人依依不舍，苦苦挽留；行者不顧女子的哀求，去意已絕，執(zhí)意要走，兩人形成鮮明的對(duì)比。既然強(qiáng)留不住，女子只能放手了。一個(gè)“留”，一個(gè)“去”，為下面的抒情做鋪墊。第二句寫女子為情人舉行餞行酒宴的情況。此時(shí)二人的態(tài)度同樣形成對(duì)照：女子由于滿腔離愁別緒，吃不下去；行者因?yàn)榧磳⑦h(yuǎn)行，心情愉悅，以至大醉。下面兩句緊承上句，描繪了一幅美麗的春晨江景圖。這些美好的景物其實(shí)并不是真實(shí)的，是女子對(duì)情人一路上風(fēng)光的想象。那江水澄凈碧綠，鳥聲婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽，到處洋溢著喜人的氣息，這不就是行者此刻心情的真實(shí)寫照嗎？此處再次把行者的高興與女子內(nèi)心的哀愁形成對(duì)比，把女子哀不勝哀、愁不勝愁的心境刻畫得非常形象。
下片開始兩句和篇首的“留人不住”遙相呼應(yīng)，是女子想象情人離開后的情景。情人乘船走后，渡頭空蕩蕩的，連垂柳都見之哀傷，叫多情的她怎么能不悲切呢？結(jié)句雖然也是寫情，卻顯得有些突兀。女子面對(duì)情人離開傷心欲絕，以至違心地說“此后錦書休寄”，要和他從此斷絕關(guān)系。青樓女子身份特殊，即便與情郎情深意切，終究還是要分開，大都沒有好結(jié)局。既然如此，還不如斷絕來往呢！這句話看起來很決絕，其實(shí)是負(fù)氣之言，暗含幽怨。這兩句以怨寫愛，把女子因深愛而絕望，絕望卻始終割舍不了與情人的感情的復(fù)雜心境表現(xiàn)得淋漓盡致。
本詞在結(jié)構(gòu)上沒有特別之處，沒有時(shí)間和空間上的跨越，僅僅圍繞一個(gè)人物在送別時(shí)的感受展開，簡(jiǎn)單明快，卻將女子的神態(tài)刻畫得入木三分，極為傳神，由此可見詞人高超的技法。
阮郎歸
晏幾道舊香殘粉似當(dāng)初，人情恨不如。一春猶有數(shù)行書，秋來書更疏。
衾鳳冷，枕鴛孤，愁腸待酒舒。夢(mèng)魂縱有也成虛，那堪和夢(mèng)無。
【譯文】
用剩的脂粉還像當(dāng)初一樣香，可嘆人的感情連舊粉也不如。春天里還給我寫過幾行信，到秋天信兒來得就更稀疏。
一人蓋被暖不透，獨(dú)個(gè)枕枕好孤獨(dú)，愁腸百結(jié)只有酣飲把情舒。縱能夢(mèng)中相見也是虛，更何況夢(mèng)中也難相遇。
【評(píng)點(diǎn)】
本篇為一首閨怨詞，寫女子懷人怨情。詞人以跌宕波折之筆法，寫女子雖怨恨情人負(fù)心、人情淡薄，但依然癡情不改，深切思念情人，極寫女子愛情之深摯。
上片寫物是人非，用剩的脂粉還像當(dāng)初一樣香，可嘆“人情恨不如”感情連舊粉也不如；春天的時(shí)候還寫過幾行信，可如今“秋來書更疏”。從細(xì)節(jié)上表現(xiàn)了游子的負(fù)心，彰顯出女子的敏感多情。上片寫女子睹物思人，表現(xiàn)了她對(duì)負(fù)心情人的滿腔怨恨之情。
下片寫?yīng)毦拥睦淝迤嗫啵蝗松w被暖不透，獨(dú)個(gè)雙枕好孤獨(dú)，愁腸百結(jié)只能“待酒舒”。頭兩句寫女子的內(nèi)心感受，把她清冷、凄涼的主觀情感寄托在衾與枕上，將她的內(nèi)心刻畫得非常入神。詞人之所以用鳳和鸞來比喻衾和枕，是因?yàn)槲覈?guó)古代通常以鳳凰和鴛鴦來比喻情侶相親相愛，以鳳凰與鴛鴦成單來暗示情侶分離的境況。詞人的用意正在于此，暗喻今非昔比、物是人非。“愁腸”一句，寫女子為了排解心中的煩悶，希望借酒消愁，哪怕得到的只是暫時(shí)的解脫也好。雖是“待酒舒”，卻未必是真醉，反而陷入了更重的愁思之中。
結(jié)句“夢(mèng)魂縱有也成虛，那堪和夢(mèng)無”，寫夢(mèng)魂成虛乃至連夢(mèng)也難成的描寫，狀女子絕望、創(chuàng)痛也極深切之貌，為宋詞名句。既然分別既成事實(shí)，只有希望和相思之人在夢(mèng)中相見了。可悲的是，相思至極，夜不能寐，連夢(mèng)都沒有，又何來的夢(mèng)中相見呢？實(shí)在讓人感傷。這兩句的意思層層遞進(jìn)，逐步深化。上句寫女子已經(jīng)看透感情之事，再說夢(mèng)境畢竟是虛幻的，始終都會(huì)散去，這樣的話，有夢(mèng)無夢(mèng)有什么區(qū)別呢？由此可見她的絕望。但下句又轉(zhuǎn)了一下，將詞意向前推了一步，將女子對(duì)情人的感情之深更真切地表現(xiàn)出來了。回過頭來看，上句的絕望是為下句做鋪墊的，欲進(jìn)先退，欲擒故縱，一波三折，更顯出其情感的真摯。這種寫法比一般的抒情更勝一籌，女子的滿腔哀怨躍然紙上，感人肺腑。
全詞語(yǔ)言清麗優(yōu)美，人物描寫細(xì)膩，構(gòu)思巧妙。尤其是在詞意上層層遞進(jìn)，跌宕起伏，愈來愈悲涼，令人感動(dòng)。
留春令
晏幾道畫屏天畔，夢(mèng)回依約，十洲云水。手捻紅箋寄人書，寫無限、傷春事。
別浦高樓曾漫倚，對(duì)江南千里。樓下分流水聲中，有當(dāng)日、憑高淚。
【譯文】
畫屏像在天畔，夢(mèng)醒以后隱隱約約看到，十洲云水海島仙山。手拿著紅信箋給他寫信，寫的都是春來后無限的傷感。
我曾在送別的水邊憑倚高樓，送你去千里江南。樓下分道而流的水聲中，有我當(dāng)日流下的串串淚珠。
【評(píng)點(diǎn)】
本篇寫相思離恨。
上片寫尋夢(mèng)和醒后寫信抒情，夢(mèng)醒后畫屏山水與夢(mèng)中山水交融幻化的描寫，表現(xiàn)醒后不知身在何處的神思恍惚迷離之狀。開始三句是詞人的想象，意境奇特優(yōu)美。畫屏明明就在眼前，詞人卻說它在遙遠(yuǎn)的天際。畫屏是真實(shí)的意象，遙遠(yuǎn)的天際是虛幻的意象；畫屏盡在咫尺，天際遠(yuǎn)在天涯。一實(shí)一虛，一近一遠(yuǎn)，形成了鮮明的對(duì)比，將自己對(duì)情人的相思之情刻畫得淋漓盡致。“十洲”乃是道教中所說的十大仙境之一，是仙人居住的地方，壯觀美麗，非常人能到之地。常人若想到達(dá)仙境，恐怕只有在夢(mèng)中了。夢(mèng)醒后迷迷蒙蒙，看到畫屏上的山水景物，還以為是在夢(mèng)中見到的呢，表現(xiàn)了夢(mèng)境的虛幻和夢(mèng)醒后的悵然若失。結(jié)句寫詞人懷著滿腔的愁緒準(zhǔn)備用紅箋給情人寫信，哪知寫出來都是對(duì)春逝的無限感傷。這兩句把紅箋和十洲聯(lián)系起來，情景交融，詞人濃濃的思愁頓時(shí)躍然紙上，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。
下片是詞人的回憶，寫久久憑高念遠(yuǎn)的離愁別恨，哀婉感人。分別后，詞人非常懷念情人，于是常常獨(dú)自站在送別情人的水邊高樓上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望著她所在的江南。江南那么遼闊，情人到底身在何處呢？“千里”是夸張的手法，寫出了江南的遙遠(yuǎn)，暗示與情人的再見遙遙無期，表達(dá)了失望之情。結(jié)尾兩句繼續(xù)寫別后之思，用水的“分流”來暗喻人的分離，形象貼切，非常感人。連水都要分流，更何況是人呢？在這里，上下片再次形成鮮明的對(duì)比，反襯出詞人悲苦的內(nèi)心感受，使詞意更為深厚沉重。
全詞感情真摯，風(fēng)格哀婉動(dòng)人，角度新穎，雖然是寫離愁別恨，卻不拘泥于俗套，用形象的比喻將自己的情感表現(xiàn)得真切感人。