李商隱最有名的十首詩 賞析
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錦瑟
李商隱
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。
錦瑟為什么要有五十根弦，一弦一柱令我想起了華年。
莊周曉夢中自己變成蝴蝶，望帝把一片春心化作杜鵑。
月光下大海明珠潸然淚下，暖日中藍(lán)田寶玉朦朧生煙。
此情此景豈止今天才追憶，在當(dāng)時(shí)就已使人不勝悵然。
【評點(diǎn)】李商隱最有名的十首詩錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。
錦瑟為什么要有五十根弦，一弦一柱令我想起了華年。
莊周曉夢中自己變成蝴蝶，望帝把一片春心化作杜鵑。
月光下大海明珠潸然淚下，暖日中藍(lán)田寶玉朦朧生煙。
此情此景豈止今天才追憶，在當(dāng)時(shí)就已使人不勝悵然。
這首詩是李商隱的代表作，極負(fù)盛名，愛詩者無不喜吟樂道；然而，它又是最難懂的一首詩。對于本詩的主題，自宋元以來，眾說紛紜，莫衷一是，有“愛情”、“悼亡”、“音樂”等等。詩題“錦瑟”，用了起句的頭二個(gè)字。舊說中有一種觀點(diǎn)，認(rèn)為這是一首詠物詩。但近來注解家似乎都主張：這首詩與瑟事無關(guān)，實(shí)是一篇借瑟以隱題的“無題”之作。從詩意來揣摩，認(rèn)為本詩是詩人自傷身世之作的說法還是占主流。
首聯(lián)兩句，詩人以錦瑟起興，引起對“華年”的追憶，有無限傷感之意。次句中的“一弦一柱”指一音一節(jié)，其關(guān)鍵在于“思華年”三字。一個(gè)“思”字，為全詩奠定了基調(diào)。
頷聯(lián)中，詩人連用莊周和杜宇的典故，托故事言己情。“莊生夢”隱約包含著美好之意，卻又是縹緲的夢境。在《寰宇記》中，子規(guī)就是杜鵑。這些與錦瑟又有什么關(guān)系呢？可能是錦瑟之妙音怨曲，引起了詩人無限的情思：往事如夢幻一般，所遭遇的不幸，無處傾訴，只好如望帝托杜鵑訴說春心。
頸聯(lián)中，詩人連用傳說，融情于其中，創(chuàng)造出了一種難以言說的完美境界。相傳，珍珠是由南海鮫人（神話中的人魚）的眼淚變成的。鮫人泣淚，顆顆成珠，是海中的奇情異景。月本天上明珠，珠似水中明月。由此皎月落于滄海之間，明珠泣于眼波之際，月、珠、淚，三位一體，在詩人筆下，構(gòu)成了一個(gè)清怨的妙境。而傳說盛產(chǎn)美玉的藍(lán)田，經(jīng)過旭日照射，會(huì)升騰起“玉氣”（古人認(rèn)為玉中藏有精氣）。但玉氣妙在只能遠(yuǎn)觀，近看就消散無蹤。因此，“玉生煙”是形容一種渴望不可及的處境。“珠淚”、“玉煙”相互映襯，體現(xiàn)了詩人一種難以言表的惆悵心境。
尾聯(lián)攏束全篇，明白提出“此情”二字，與首聯(lián)中的“思華年”相呼應(yīng)。詩人用兩句話表出了幾層曲折，而幾層曲折又只是為了說明“此情”。“此情”到底為何情，耐人尋味。
全詩巧妙運(yùn)用比喻和象征，情意含蓄，感慨深長，為難得的詩中上品。
隋宮
李商隱
紫泉宮殿鎖煙霞，欲取蕪城作帝家。
玉璽不緣歸日角，錦帆應(yīng)是到天涯。
于今腐草無螢火，終古垂楊有暮鴉。
地下若逢陳后主，豈宜重問《后庭花》！
長安宮殿輝煌空鎖住煙霞，又另取蕪城再建帝王之家。
不是因?yàn)橛癍t歸李淵掌握，煬帝的錦船還會(huì)馳遍天涯。
到今隋宮唯有腐草無螢火，黃昏古楊樹上只棲著烏鴉。
煬帝如在地下碰到陳后主，怎好再問他唱不唱《后庭花》！
【評點(diǎn)】李商隱最有名的十首詩紫泉宮殿鎖煙霞，欲取蕪城作帝家。
玉璽不緣歸日角，錦帆應(yīng)是到天涯。
于今腐草無螢火，終古垂楊有暮鴉。
地下若逢陳后主，豈宜重問《后庭花》！
長安宮殿輝煌空鎖住煙霞，又另取蕪城再建帝王之家。
不是因?yàn)橛癍t歸李淵掌握，煬帝的錦船還會(huì)馳遍天涯。
到今隋宮唯有腐草無螢火，黃昏古楊樹上只棲著烏鴉。
煬帝如在地下碰到陳后主，怎好再問他唱不唱《后庭花》！
本詩為詠史名篇。詩人通過描寫隋宮表現(xiàn)了隋煬帝的奢淫腐敗，揭露了他禍國殃民不惜消耗天下財(cái)力以供其一己私欲的暴君面目，并借以警戒唐朝統(tǒng)治者。全詩精練深刻，富有情韻。
首聯(lián)點(diǎn)明本詩題旨，寫長安宮殿上空已經(jīng)被一片煙霞籠罩了，隋煬帝卻絲毫不理會(huì)這些，只一味貪圖享受。詩人把長安的宮殿與“煙霞”聯(lián)系起來，旨在表現(xiàn)它的巍峨壯麗、高聳入云端。用有強(qiáng)烈色彩的“紫泉”來代替長安，也是為了和前面的“煙霞”相映襯，烘托長安宮殿的雄偉壯麗。但就是這樣壯麗的宮殿，卻被隋煬帝視而不見，只能空鎖于煙霞之中，可惜之至。
頷聯(lián)別具一格。詩人不寫江都帝家之事，而是岔開話題，做了一種假想：如果不是因?yàn)榛实塾癍t落到了李淵的手中，隋煬帝是不會(huì)滿足于游江都，他很可能會(huì)游遍天下吧！雖然是假想，卻是根據(jù)史實(shí)和人物性格的合理推斷。在這一聯(lián)中，詩人深刻地表現(xiàn)了隋煬帝的驕奢淫逸，并對他導(dǎo)致亡國卻至死不悟非常憤慨。
接著，在頸聯(lián)中，詩人列舉了隋煬帝兩個(gè)逸游的事實(shí)。“于今無”和“終古有”相互照應(yīng)，形成對比，暗示螢火蟲是“當(dāng)日有”，而暮鴉“昔時(shí)無”，渲染了亡國后凄涼的氣氛。兩相對比，最終的目的卻是表現(xiàn)其中一個(gè)方面，讓人們從這一方面去想象另一方面，融酣暢淋漓和含蓄蘊(yùn)藉于一體，妙極！
尾聯(lián)化用隋煬帝與陳叔寶夢中相遇的典故，用假設(shè)反詰的語氣，揭示了荒淫亡國的主題。陳叔寶是歷史上有名的荒淫亡國的君主。他亡國后投降隋朝，與隋煬帝相交甚好。《后庭花》為陳叔寶所制的反映宮廷淫靡生活的舞曲，后人稱其為“亡國之音”。詩人在這里提到它，其用意在于：隋煬帝目睹了陳叔寶荒淫亡國的事實(shí)，卻不吸收教訓(xùn)，最終亡國。如果他在泉下見到陳叔寶，怎么好意思再要求聽《后庭花》呢？只問不答，余味無窮。
全詩采用比興手法，寫得靈活含蓄，色彩鮮明，慷慨激昂。
無題
李商隱
昨夜星晨昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。
身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬。
昨夜中的星空昨夜中的風(fēng)，在那畫樓的西側(cè)桂堂之東。
身雖無彩鳳雙翅飛到一處，心卻有靈犀一點(diǎn)息息相通。
隔著座位送鉤春酒多溫暖，分開小組射覆蠟燈分外紅。
嘆我聽更鼓要去官署應(yīng)卯，騎馬去蘭臺心中像轉(zhuǎn)飛蓬。
【評點(diǎn)】李商隱最有名的十首詩昨夜星晨昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。
身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬。
昨夜中的星空昨夜中的風(fēng)，在那畫樓的西側(cè)桂堂之東。
身雖無彩鳳雙翅飛到一處，心卻有靈犀一點(diǎn)息息相通。
隔著座位送鉤春酒多溫暖，分開小組射覆蠟燈分外紅。
嘆我聽更鼓要去官署應(yīng)卯，騎馬去蘭臺心中像轉(zhuǎn)飛蓬。
李商隱的“無題詩”大多朦朧、隱晦，表達(dá)含蓄、委婉，因此，學(xué)界對李商隱“無題詩”的評析歷來眾說紛紜，莫衷一是。這首“無題詩”，有人認(rèn)為是政治詩，也有人認(rèn)為是愛情詩。但從內(nèi)容來看，似乎更像一首情詩。詩人追憶了昨夜貴家晚宴上，與意中人席間相遇，旋即分開的情景。其中似乎也包含著詩人懷才不遇的感慨。
首聯(lián)追憶昨夜席間歡聚的美好時(shí)光，交代時(shí)間和地點(diǎn)。詩人并未直敘昨夜的情事，而是借助于星辰好風(fēng)、畫樓桂堂等外部景物的映襯，烘托出昨夜柔美旖旎的氣氛。語句華美流轉(zhuǎn)，富于唱嘆情致。
頷聯(lián)抒寫對意中人的思念，著重表現(xiàn)對愛情的理解與體驗(yàn)。彩鳳比翼雙飛，是美滿愛情的象征；犀牛角的中央有紋理貫通兩端，故又稱通犀，詩人以此比喻雙方的心靈相通，情意契合。此聯(lián)包含著深厚的哲理意味，歷來為世人所傳誦。“身無”、“心有”，一退一進(jìn)，相互映照，表現(xiàn)了詩人對這段美好情緣的珍視和自信。
頸聯(lián)重點(diǎn)描繪昨夜熱烈歡快、酒暖燈紅的宴會(huì)場面。送鉤、射覆都是古代酒宴上的游戲。送鉤，也稱藏鉤，是古代臘日的一種游戲，分二曹以較勝負(fù)。把鉤互相傳送后，藏于一人手中，令人猜。射覆，在覆器下放著東西令人猜。“春酒暖”和“蠟燈紅”，不但傳神地刻畫出宴會(huì)間熱烈融洽的歡樂氣氛，也暗示出燭光掩映下女子的紅暈面頰。
尾聯(lián)回憶了今晨離席應(yīng)差時(shí)的情景，抒發(fā)了懷才不遇的感慨。“應(yīng)官”也就是應(yīng)付官差，包含無可奈何之意。蘭臺，即秘書省，掌管圖書秘籍。李商隱曾任秘書省正字。這是一個(gè)“方階九品，微俸五斗”的小官。“蓬”是一種很小很輕的草，隨風(fēng)四處飄轉(zhuǎn)，古代詩歌中常用來比喻飄零的生活。這兩句詩從字面看，是詩人參加完宴會(huì)后，隨即騎馬到蘭臺。詩人暗嘆這種生活仿佛蓬草之飛轉(zhuǎn)，這個(gè)比喻中隱含著詩人懷才不遇、自傷飄零之感。
全詩感情深摯纏綿，煉句設(shè)色，流麗圓美。
無題二首
李商隱
其一
來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。
夢為遠(yuǎn)別啼難喚，書被催成墨未濃。
蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉。
劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬重！
你許諾再來去后卻無影無蹤，月斜空照樓閣已敲五更時(shí)鐘。
夢中因離別啼喚也難留住你，醒來著急寫信未等墨汁研濃。
殘燭半照繡有翡翠鳥的屏風(fēng)，爐中熏香飄進(jìn)你的芙蓉帳中。
劉郎已經(jīng)怨恨蓬萊山的遙遠(yuǎn)，如今分離你比蓬萊山遠(yuǎn)萬重。
其二
颯颯東風(fēng)細(xì)雨來，芙蓉塘外有輕雷。
金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰！
颯颯東風(fēng)吹拂著灰蒙蒙細(xì)雨，荷花塘外隱隱傳來聲聲輕雷。
打開鈕鎖的香爐蓋放入香料，轉(zhuǎn)動(dòng)玉虎轆轤絲繩汲上井水。
賈氏隔簾偷看少年韓壽美貌，宓妃留枕愛慕曹植八斗文才。
愛戀之心莫與春花爭榮競發(fā)，一寸寸相思都化作痛苦塵灰。
【評點(diǎn)】李商隱最有名的十首詩其一
來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。
夢為遠(yuǎn)別啼難喚，書被催成墨未濃。
蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉。
劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬重！
你許諾再來去后卻無影無蹤，月斜空照樓閣已敲五更時(shí)鐘。
夢中因離別啼喚也難留住你，醒來著急寫信未等墨汁研濃。
殘燭半照繡有翡翠鳥的屏風(fēng)，爐中熏香飄進(jìn)你的芙蓉帳中。
劉郎已經(jīng)怨恨蓬萊山的遙遠(yuǎn)，如今分離你比蓬萊山遠(yuǎn)萬重。
其二
颯颯東風(fēng)細(xì)雨來，芙蓉塘外有輕雷。
金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰！
颯颯東風(fēng)吹拂著灰蒙蒙細(xì)雨，荷花塘外隱隱傳來聲聲輕雷。
打開鈕鎖的香爐蓋放入香料，轉(zhuǎn)動(dòng)玉虎轆轤絲繩汲上井水。
賈氏隔簾偷看少年韓壽美貌，宓妃留枕愛慕曹植八斗文才。
愛戀之心莫與春花爭榮競發(fā)，一寸寸相思都化作痛苦塵灰。
這是《無題四首》中的第一首，為李商隱無題詩中的代表作。
本詩寫一位男子對遠(yuǎn)隔天涯的情人的思念。全詩圍繞一個(gè)“夢”字，來抒寫遠(yuǎn)別之情。
首句凌空而起，次句宕開寫景。首聯(lián)若即若離，其實(shí)在寫夢境。這只有和下一聯(lián)中的“夢為遠(yuǎn)別啼難喚”聯(lián)系起來，方能領(lǐng)略其韻味。主人公與情人遠(yuǎn)別經(jīng)年，無緣得見，夜來入夢，兩人忽然相見，一覺醒來，卻蹤跡杳然；但見斜月空照樓，遠(yuǎn)處傳來凄清的五更曉鐘。如果說第二句渲染的是夢醒后空虛、孤寂、悵惘的氛圍，那么第一句便是主人公身處這種令人神傷的環(huán)境中的一聲長長的嘆息。
頷聯(lián)前句追憶主人公夢中情景，后句寫主人公夢醒后的舉止。遠(yuǎn)別的雙方，雖然在夢中得到了短暫的相會(huì)，但隨之而來的是分別的痛苦和難以抑止的夢啼。這樣的夢，正強(qiáng)化了刻骨的相思。在強(qiáng)烈的思念之情驅(qū)使下，主人公奮筆疾書，在“書被催成”之后，才發(fā)現(xiàn)原來墨尚未磨濃。“書被催成墨未濃”一句非常真切傳神。對一個(gè)心情急切的寫信人來說，他通常不會(huì)注意到“墨未濃”這個(gè)細(xì)節(jié)，只有在“書被催成”后才會(huì)猛然發(fā)現(xiàn)這個(gè)事實(shí)。能寫出這樣的細(xì)節(jié)，足見詩人觀察之入微、情感之細(xì)膩。這個(gè)細(xì)節(jié)也使本詩更富有生活的真實(shí)感，更加感人。
頸聯(lián)描繪主人公夢醒后的室內(nèi)環(huán)境。殘燭余光半照著繡著翡翠鳥的帷帳，芙蓉褥上似乎還殘留著麝熏的幽香。剛剛消逝的夢境和眼前所見的景象在朦朧光影中融為一片，讓人分不清究是夢境還是現(xiàn)實(shí)。“金翡翠”、“繡芙蓉”原本是富貴生活的象征，在朦朧燈光的映照下，卻增添了幾分夢幻的色彩，也為本詩增添了幾許縹緲的美感。
尾聯(lián)寫主人公幻覺消失后，隨即產(chǎn)生了室空人杳的惆悵。詩人巧用劉郎尋仙不遇的典故，極言主人公和情人阻隔之遠(yuǎn)，暗示兩人相見機(jī)會(huì)之渺茫。劉郎，相傳東漢明帝永平五年劉晨、阮肇入山采藥，迷不得出，遇二女子，邀至家留居半年才還。后來劉郎再到天臺山尋找，怎么也找不到了。本聯(lián)既是全詩抒情的出發(fā)點(diǎn)，也是全詩情感的歸宿。
詩從主人公夢醒時(shí)的情景寫起，將夢中與夢后、實(shí)境與幻覺糅合在一起，創(chuàng)造出疑夢疑真、亦夢亦真的藝術(shù)境界。
第二首也是首情詩，但與第一首不同的是，詩中的主人公換成了女的，抒寫的是一位深鎖幽閨中的女子對愛情熱切的追求和失意的痛苦，是一首“刻意傷春”之作。
前兩聯(lián)寫景，烘托氣氛。首聯(lián)描繪環(huán)境氣氛：東風(fēng)颯颯送來細(xì)雨陣陣，芙蓉塘外響著一聲聲的輕雷。這兩句既有迎面撲來的春天的氣息，也有一種黯淡凄迷的色彩。詩人用凄迷的春景襯托女子正在萌生的春心和無限的愁苦與悵惘。“東風(fēng)細(xì)雨”、“芙蓉塘”這兩個(gè)愛情的代名詞，在此處給讀者創(chuàng)造了一個(gè)任想象隨意馳騁的廣闊空間，創(chuàng)造出一種只可意會(huì)、不可言傳的朦朧美。
頷聯(lián)續(xù)寫女子居處的幽獨(dú)。詩人化用許多典故，因而使本聯(lián)讀起來晦澀難懂。“金蟾”，是一種蟾狀香爐。“鎖”，是香爐的鼻鈕。室內(nèi)戶外，女子能夠看見的只有香爐，轆轤，此般情形正襯托出女子幽居的孤獨(dú)。
后兩聯(lián)是女主人公的內(nèi)心獨(dú)白。頸聯(lián)用賈充女與韓壽、甄后與曹植的愛情典故，寫出青年女子對愛情的渴望。據(jù)《世說新語》載，晉人韓壽貌美，大臣賈充辟為幕僚，一次賈女從窗格中窺見韓壽，見其貌美而愛之，與私通，充發(fā)覺后乃以妻壽。《文選·洛神賦》李善注言：曹植曾求娶甄氏為妻，曹操卻將她嫁給了曹丕。甄后被饞死后，曹丕將她的遺物玉帶金鏤枕送給曹植。曹植離京歸國經(jīng)洛水，夢見甄后對他表白，遂感其事作《洛神賦》。尾聯(lián)看似怨語，其實(shí)是渴望愛情的深閨女子內(nèi)心的呼喊。這呼喚既帶有幻滅的悲哀，也含有強(qiáng)烈的激憤。
詩人善于運(yùn)用比喻、典故和強(qiáng)烈對照的手法，把抽象的幽思和愛情形象化，顯示了美好愛情的被毀滅，使詩歌具有一種動(dòng)人心弦的悲劇美。
籌筆驛
李商隱
猿鳥猶疑畏簡書，風(fēng)云長為護(hù)儲胥。
徒令上將揮神筆，終見降王走傳車。
管樂有才真不忝，關(guān)張無命欲何如。
他年錦里經(jīng)祠廟，梁父吟成恨有余。
猿鳥還像疑懼孔明軍令文書，風(fēng)云集聚仿佛把舊城壘衛(wèi)護(hù)。
只可惜空叫諸葛亮揮筆運(yùn)籌，終見后主劉禪被那傳車送走。
縱令才智毫不亞于管仲樂毅，關(guān)羽張飛均無命又怎撐危局。
想當(dāng)年我到成都憑吊武侯廟，吟罷梁父吟心中的余恨難消。
【評點(diǎn)】李商隱最有名的十首詩猿鳥猶疑畏簡書，風(fēng)云長為護(hù)儲胥。
徒令上將揮神筆，終見降王走傳車。
管樂有才真不忝，關(guān)張無命欲何如。
他年錦里經(jīng)祠廟，梁父吟成恨有余。
猿鳥還像疑懼孔明軍令文書，風(fēng)云集聚仿佛把舊城壘衛(wèi)護(hù)。
只可惜空叫諸葛亮揮筆運(yùn)籌，終見后主劉禪被那傳車送走。
縱令才智毫不亞于管仲樂毅，關(guān)羽張飛均無命又怎撐危局。
想當(dāng)年我到成都憑吊武侯廟，吟罷梁父吟心中的余恨難消。
本詩為詩人途經(jīng)籌筆驛而作的詠懷古跡詩。在詩中，詩人表達(dá)了對諸葛亮的崇敬之情，并為他未能實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一中國的志愿而深感遺憾，同時(shí)對懦弱昏庸、終于投降魏國的后主劉禪加以貶斥。本詩同多數(shù)憑吊諸葛亮的作品一樣，頌其威名，欽其才智，同時(shí)借以寄托遺恨，抒發(fā)感慨。不過本詩在表現(xiàn)手法上有其獨(dú)到之處。籌筆驛，在今四川省廣元縣北，相傳三國時(shí)諸葛亮出師伐魏，曾駐此籌劃軍機(jī)。
本詩寫諸葛亮之文治武功，不是一般意義上的稱頌，而是突出了一個(gè)“恨”字。為了達(dá)到這個(gè)目的，詩人運(yùn)用了抑揚(yáng)交錯(cuò)的手法，使詩顯得婉轉(zhuǎn)有致。首聯(lián)以猿鳥畏其軍令，風(fēng)云護(hù)其城池，極言諸葛亮之威，這是“揚(yáng)”；頷聯(lián)卻說諸葛亮徒有滿腹韜略，蜀后主劉禪還是投降魏國，被押往洛陽，蜀漢滅亡，這是“抑”；頸聯(lián)先寫諸葛亮的才華不輸管仲樂毅，這是“揚(yáng)”；再寫關(guān)羽、張飛死于非命，使他失去羽翼，這又是“抑”。抑揚(yáng)交錯(cuò)，看似矛盾，實(shí)際上文意是緊密聯(lián)系、毫無破綻的。尾聯(lián)寫詩人曾到武侯祠憑吊，吟詠諸葛亮之《梁父吟》，始終覺得恨意難消。詩人遙想諸葛亮一生，憑借他的才智，出師就應(yīng)告捷，可是沒有良將輔佐，結(jié)果他“出師未捷身先死”，這是一恨；蜀國一統(tǒng)天下，是諸葛亮的理想，誰知蜀主劉禪昏庸，最終喪國投敵，這又是一恨。詩人的這些描述，看似是議論，實(shí)際上是在抒情，而所有的情感最終都可以歸結(jié)到“恨有余”三字上。所謂“恨”，既是諸葛亮的“遺恨”，也是詩人的“遺恨”。
詩人運(yùn)用擬人化的手法，以精煉的筆墨描繪諸葛亮的長于治軍，展示出他作為一個(gè)歷史上著名軍事家的形象特征。首聯(lián)出句說，猿鳥都還畏懼諸葛亮的軍令，說明蜀軍的軍威長存；對句說，風(fēng)云還在護(hù)衛(wèi)諸葛亮的營壘，說明蜀軍仍有神助。這里沒有直接刻畫諸葛亮，只是通過擬人化了的猿鳥風(fēng)云的狀態(tài)來突出諸葛亮的善于治軍。此外，詩人運(yùn)用了對比手法，將劉禪和關(guān)張這兩類不同典型的人物與諸葛亮的形象構(gòu)成鮮明對比。由于劉禪的昏庸，使諸葛亮一生的謀劃付之東流；關(guān)羽違反了諸葛亮抗魏的策略，而使蜀漢兵挫地削，招致自己和張飛的亡身之禍。通過這些對比，更彰顯出諸葛亮政治才能的卓越。
本詩融抒情、寫景、敘事、議論為一體，感人至深。
無題
李商隱
相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
相見不容易分別也痛苦辛酸，東風(fēng)柔弱無力百花一片凋殘。
春蠶直到死時(shí)銀絲才可吐盡，蠟燭燒成灰燼淚珠方能流干。
晨起看鏡但愁容顏日益憔悴，晚上吟詩只覺月色分外清寒。
好在此去蓬萊山路程不太遠(yuǎn)，請青鳥傳書代我勤把你探看。
【評點(diǎn)】李商隱最有名的十首詩相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
相見不容易分別也痛苦辛酸，東風(fēng)柔弱無力百花一片凋殘。
春蠶直到死時(shí)銀絲才可吐盡，蠟燭燒成灰燼淚珠方能流干。
晨起看鏡但愁容顏日益憔悴，晚上吟詩只覺月色分外清寒。
好在此去蓬萊山路程不太遠(yuǎn)，請青鳥傳書代我勤把你探看。
李商隱一生寫過諸多“無題”名作，這是其中最有名的一首。就詩的內(nèi)容來看，這是一首表示兩情至死不渝的愛情詩。
首聯(lián)寫主人公不幸的愛情遭遇和苦悶的心情。起句兩個(gè)“難”字，點(diǎn)出了主人公與心上人聚首不易，別離更難之情。此聯(lián)感情綿邈，語言多姿。兩個(gè)“難”字將詩中情感層層推進(jìn)，主人公悲苦無奈的心情被刻畫得入木三分。次句寓情于景，寫實(shí)與象征融為一體。詩人賦予感情以可以感觸的外在形態(tài)：東風(fēng)無力，百花凋殘。悲涼氛圍的鋪設(shè)，為突出詩題做了最精準(zhǔn)的渲染與映襯。
頷聯(lián)，詩人以春蠶、蠟炬作比，寫出了兩情的海誓山盟、忠貞不渝。春蠶舍生吐絲，蠟炬忘死垂淚，可以說，它們都是生命為了愛情而燃燒的最貼切象征，象征著生命的本色與輝煌。“春蠶、蠟炬”兩句構(gòu)筑出以付出生命為代價(jià)去追求真情的生命絕響，自然流傳千古、經(jīng)久不衰。
頸聯(lián)，詩人轉(zhuǎn)入對人的描寫。前句是寫主人公：主人公曉妝對鏡，面對斑白的云鬢，不由感慨年華已逝；后句轉(zhuǎn)而寫主人公遙想心上人：心上人良夜苦吟，身披凄清的月光，必然感覺身心俱寒。主人公長久苦思心上人而不得見，自然深感年華驚心；又擔(dān)心心上人像自己一樣孤單寂寥，傷身傷神。這一聯(lián)可謂千回百轉(zhuǎn)。
尾聯(lián)回應(yīng)首句，詩人借“青鳥”表達(dá)“此情不變”的意愿：或許我與你從此一別再難相見，猶如蓬山相隔，天上人間，但相距再遠(yuǎn)也隔不斷我們彼此的愛戀。傳說中，青鳥是西王母飼養(yǎng)的鳥，能幫人傳信。雖然這僅僅是個(gè)并不可信的傳說，但詩人仍寄情于此，足可見其癡情。也正是這份癡情，足可以感動(dòng)青鳥，為主人公與心上人傳信、探看。
在這首詩中，詩人雖未直接抒情，卻在喃喃自語中將自己悲傷、痛苦的心情，以及對愛情堅(jiān)忍不拔的執(zhí)著信念表現(xiàn)得淋漓盡致。全詩哀婉感人，不愧為千古絕唱。
無題二首
李商隱
其一
鳳尾香羅薄幾重，碧文圓頂夜深縫。
扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語未通。
曾是寂寥金燼暗，斷無消息石榴紅。
斑騅只系垂楊岸，何處西南待好風(fēng)？
薄薄的鳳尾花紋香羅有幾層，深夜把青碧圓頂羅帳細(xì)細(xì)縫。
圓月形的團(tuán)扇遮掩不住羞意，未及通話車聲如同雷聲隆隆。
曾伴殘燈度過多少寂寞長夜，石榴花紅你的消息仍無影蹤。
此刻且把斑馬系在楊柳岸邊，等待什么地方吹來西南春風(fēng)。
其二
重幃深下莫愁堂，臥后清宵細(xì)細(xì)長。
神女生涯原是夢，小姑居處本無郎。
風(fēng)波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香？
直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。
層層簾幕深深地遮掩莫愁堂，閨中獨(dú)臥無眠靜夜漫漫悠長。
神女和楚王的歡會(huì)原本是夢，清溪小姑獨(dú)居本來就無情郎。
風(fēng)波不顧菱枝柔弱加倍摧殘，桂葉芬芳卻得不到月露滋養(yǎng)？
即使相思最終真無一點(diǎn)益處，也不妨懷癡情化作一生惆悵。
【評點(diǎn)】李商隱最有名的十首詩其一
鳳尾香羅薄幾重，碧文圓頂夜深縫。
扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語未通。
曾是寂寥金燼暗，斷無消息石榴紅。
斑騅只系垂楊岸，何處西南待好風(fēng)？
薄薄的鳳尾花紋香羅有幾層，深夜把青碧圓頂羅帳細(xì)細(xì)縫。
圓月形的團(tuán)扇遮掩不住羞意，未及通話車聲如同雷聲隆隆。
曾伴殘燈度過多少寂寞長夜，石榴花紅你的消息仍無影蹤。
此刻且把斑馬系在楊柳岸邊，等待什么地方吹來西南春風(fēng)。
其二
重幃深下莫愁堂，臥后清宵細(xì)細(xì)長。
神女生涯原是夢，小姑居處本無郎。
風(fēng)波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香？
直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。
層層簾幕深深地遮掩莫愁堂，閨中獨(dú)臥無眠靜夜漫漫悠長。
神女和楚王的歡會(huì)原本是夢，清溪小姑獨(dú)居本來就無情郎。
風(fēng)波不顧菱枝柔弱加倍摧殘，桂葉芬芳卻得不到月露滋養(yǎng)？
即使相思最終真無一點(diǎn)益處，也不妨懷癡情化作一生惆悵。
這兩首七律無題詩，主題均是青年女子抒發(fā)愛情受挫、相思難耐的愁緒。
第一首詩的首聯(lián)寫女主人公深夜縫制羅帳。李商隱作詩講究隱晦，很少將詩意表達(dá)得過于直白。如本聯(lián)并未明確交代主人公的身份，但通過“鳳尾香羅”、“碧文圓頂”、“夜深縫”等字眼，讀者大概可以推測出主人公是一位獨(dú)居的女性。羅帳，在古代詩歌中經(jīng)常作為男女好合的意象出現(xiàn)。漫漫長夜，孤寂的女主人公默默地縫制羅帳，沉浸在對美好往事的追憶之中。頷聯(lián)中，女主人公想起了與意中人的一次偶遇。此次偶遇是意中人“斷無消息”之前兩人最后一次相逢，并且“車走雷聲語未通”——兩人沒有來得及敘話。正是因?yàn)檫@樣的遺憾，女主人公在長期失去對方的消息之后，更加感嘆錯(cuò)過那次機(jī)會(huì)的可惜。因此，本聯(lián)是女主人公已逝愛情中的一個(gè)難忘鏡頭。
頸聯(lián)寫別后相思。與頷聯(lián)截取片段表達(dá)情思的方式不同，本聯(lián)描寫了女主人公一個(gè)階段的情緒，象征意味和抒情氣氛都很濃厚。正所謂“一寸相思一寸灰”，殘燈無焰，不僅點(diǎn)染著寂寂長夜的氣氛，更象征了女子相思無望的愁緒和哀傷。“金燼暗”、“石榴紅”兩個(gè)意象，看似不經(jīng)意，其中的內(nèi)涵卻是綿長無盡的。尾聯(lián)“斑騅只系垂楊岸”一句化用樂府民歌《神弦歌·明下童曲》中“陸郎乘斑騅……望門不欲歸”的句意，暗示女主人公苦苦思念的意中人其實(shí)與她隔得并不遠(yuǎn)，只是兩人咫尺天涯、情深緣淺罷了。末句“何處西南待好風(fēng)”化用曹植《七哀》詩“愿為西南風(fēng)，長逝入君懷”的詩意，是說女主人公希望自己能化為一陣風(fēng)，投進(jìn)意中人的懷抱，可謂情真意切。
與第一首相比，第二首詩更注重表達(dá)女主人公的身世之傷。詩的首聯(lián)由女主人公所處環(huán)境入筆，不涉及男女情事。兩句詩盡管沒有直言女主人公的心理活動(dòng)，但已經(jīng)通過孤寂凄清的環(huán)境描寫，展示出了她無邊哀傷和幽怨的內(nèi)心世界。頷聯(lián)寫女主人公回憶自己的感情經(jīng)歷。本聯(lián)一連化用“巫山神女”、“清溪小姑”兩個(gè)典故，雖然描述得很概括，卻并不抽象，很能引起讀者的想象。前者暗示女主人公曾經(jīng)擁有過一段未能開花結(jié)果的感情，所以說“原是夢”；后者則表達(dá)了女主人公至今“獨(dú)居無郎”的哀怨。“原”、“本”二字，含義深遠(yuǎn)。這一聯(lián)筆法簡約、語意含蓄。頸聯(lián)又由女主人公不幸的愛情經(jīng)歷聯(lián)想到她的身世際遇。本聯(lián)含意更加晦澀，似乎在暗示女主人公一直在遭受黑暗勢力的迫害，但是卻沒有人肯伸出援手。“風(fēng)波不信菱枝弱”一句，暗指殘暴的風(fēng)波刻意忽略菱枝的柔弱，對它加以摧殘；“月露誰教桂葉香”一句，指冷酷的月露明明能滋潤桂葉，卻不肯這樣做。尾聯(lián)“直道相思了無益，未妨惆悵是清狂”是說：即使相思了無用處，也不妨滿懷癡情悵惘一生。女主人公感情之路不順暢，身世又如此凄慘，但她始終沒有心灰意冷，明知前途渺茫而不放棄希望，可見她的堅(jiān)貞與樂觀。
李商隱的愛情詩，多寫相思之苦、再會(huì)無期。但詩人對于無望的愛情，則始終流露出一種堅(jiān)貞不渝、永不放棄的隱忍，一種“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”式的犧牲精神。這是他的愛情詩與那些輕薄膚淺的艷體詩之間的一個(gè)重要區(qū)別，也是這些詩至今令人感動(dòng)的原因。
春雨
李商隱
悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。
紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸。
遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘宵猶得夢依稀。
玉珰緘札何由達(dá)？萬里云羅一雁飛。
新春之時(shí)身穿便服失意而臥，白門寂寥冷落諸事都與愿違。
隔著風(fēng)雨看望紅樓倍覺凄冷，雨中燈火飄忽獨(dú)自茫然而歸。
遙遠(yuǎn)旅途也應(yīng)悲傷春光即去，唯有在殘夜夢境中依稀相會(huì)。
玉珰書札不知怎樣送達(dá)給你，只能托沖破萬里云羅鴻雁飛。
【評點(diǎn)】李商隱最有名的十首詩悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。
紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸。
遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘宵猶得夢依稀。
玉珰緘札何由達(dá)？萬里云羅一雁飛。
新春之時(shí)身穿便服失意而臥，白門寂寥冷落諸事都與愿違。
隔著風(fēng)雨看望紅樓倍覺凄冷，雨中燈火飄忽獨(dú)自茫然而歸。
遙遠(yuǎn)旅途也應(yīng)悲傷春光即去，唯有在殘夜夢境中依稀相會(huì)。
玉珰書札不知怎樣送達(dá)給你，只能托沖破萬里云羅鴻雁飛。
本詩寫主人公在春天雨夜里思念遠(yuǎn)去情人的情景：主人公思念情人，想象他們曾經(jīng)的幽會(huì)，又想象情人在遠(yuǎn)方也會(huì)傷春傷別，希望鴻雁能萬里傳書。詩中的迷蒙春雨象征綿綿不絕的思念，構(gòu)成凄迷的意境。
“悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違”，本詩開篇點(diǎn)明時(shí)令，即新春。新春之夜，惆悵的主人公穿著“白袷衣”深切思念著遠(yuǎn)方的情人。“白門”是他以前經(jīng)常和情人約會(huì)的地方，熱鬧非凡，而現(xiàn)在卻因情人的不在而變得寥落冷清。與情人分離的苦楚，便是主人公惆悵的原因。在悵臥中，主人公的思緒漸漸飛到了遠(yuǎn)方，腦海中出現(xiàn)了最后一次尋訪情人的情景：“紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸”。“紅樓”是情人以前住過的地方，但最后一次尋訪時(shí)他卻沒有勇氣走進(jìn)去。因?yàn)闆]有了情人的紅樓空蕩而凄清。他就只能在紅樓門前呆呆地站著，不知道過了多久，才猛然回過神來，只見周圍燈火已亮，細(xì)雨從亮著燈光的窗口飄過，恍然如夢。
主人公的思緒又由最后一次探訪轉(zhuǎn)向了對情人此刻的想象：“遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘宵猶得夢依稀”，情人恐怕也在為春之將暮而傷感吧！但是，如今我們遠(yuǎn)隔千山萬水，只能在依稀的夢中相見了。這兩句將主人公的思念之切、心境之哀表現(xiàn)得淋漓盡致。主人公內(nèi)心的思念越來越強(qiáng)烈，但千山萬水，怎樣才能表達(dá)自己的深情厚誼呢？“玉珰緘札何由達(dá)，萬里云羅一雁飛”，思考過后，他拿出“玉珰”和“緘札”，把它們托付給沖破萬里云霄的鴻雁，相信它一定能把自己的心意傳達(dá)到。在這里，詩人創(chuàng)造性地借助自然景物，把“錦書難托”的抽象預(yù)感形象化，將悵惘的情緒與廣闊的云天融為一體，真實(shí)感人。
本詩抒情層層遞進(jìn)，意境、感情、色調(diào)、氣氛都十分清晰明麗，優(yōu)美動(dòng)人。