謝亭送別（許渾）與金縷衣（杜秋娘）點(diǎn)評(píng)賞析
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謝亭送別
許渾
勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。
日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓。
唱一曲送別的勞歌解開(kāi)行舟，紅葉染盡青山秋水急急地流。
天暗酒醒時(shí)友人早已經(jīng)遠(yuǎn)走，滿天風(fēng)雨中我獨(dú)自走下西樓。
【評(píng)點(diǎn)】勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。
日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓。
唱一曲送別的勞歌解開(kāi)行舟，紅葉染盡青山秋水急急地流。
天暗酒醒時(shí)友人早已經(jīng)遠(yuǎn)走，滿天風(fēng)雨中我獨(dú)自走下西樓。
這是許渾在宣城寫(xiě)的一首贈(zèng)別詩(shī)。謝亭，又名謝公亭，南齊謝朓曾在此送別友人，后成為著名的送別之地，故址在今安徽宣城北。
詩(shī)的第一句寫(xiě)友人乘舟遠(yuǎn)行。“勞歌”代指送別之歌。詩(shī)人與友人分別在即，勞歌一曲，纜解舟行。這一句為本詩(shī)奠定了一種哀傷的基調(diào)。
第二句寫(xiě)詩(shī)人目送友人乘舟離去時(shí)，觀賞到的江面景色。時(shí)值深秋，兩岸山青，楓林紅遍，與一江碧綠的秋水相互映襯，色彩明艷。這般艷麗之景似乎與離別之情有些矛盾，其實(shí)詩(shī)人是用了反襯的手法，景色越美，越反襯出相聚時(shí)光的短暫、互相道別的心酸。這樣一來(lái)，動(dòng)人的秋色反而成為愁緒的來(lái)源了。本句并未正面描寫(xiě)友人乘坐的行舟，但通過(guò)“水急流”一語(yǔ)則可以想象船行的速度是何等迅疾，同時(shí)，詩(shī)人遠(yuǎn)觀行舟穿行于兩岸盡是青山紅葉的江面上的情形也如在眼前。“急”字反映了詩(shī)人責(zé)怪“流水何太急”的內(nèi)心活動(dòng)，也使詩(shī)句沾染上了一絲逼仄憂傷、喧囂躁動(dòng)的意味。這與詩(shī)人難以平靜的心情是一致的。
詩(shī)的三四句和一二句之間時(shí)間間隔較久。友人已經(jīng)離開(kāi)很久，詩(shī)人卻還沒(méi)有離開(kāi)送別之地謝亭，而是在那里小憩。因?yàn)樗托袝r(shí)曾飲酒，此時(shí)，詩(shī)人滿懷愁緒，加之不勝酒力，竟然睡著了。醒來(lái)時(shí)已到了傍晚時(shí)分，天色陰沉，細(xì)雨蒙蒙，江面和那兩岸的青山紅葉都被茫茫雨霧和濃重的霧色所籠罩。友人的行舟，更不知已經(jīng)隨著急流漂到云山霧嶂以外的什么地方了。詩(shī)人此刻只能見(jiàn)到蒼茫陰沉的暮色、密密如織的細(xì)雨。酒醉初醒之際，他又憶起不久前與友人告別的情形，心中不禁涌上一種難言的愁緒，那種孤獨(dú)與凄涼使他感覺(jué)再也無(wú)法面對(duì)謝亭，于是他寂寂無(wú)言，走下風(fēng)聲雨聲織成一片的西樓。
值得一提的是，第三句極寫(xiě)詩(shī)人醒酒之后的寂寥與惆悵，第四句卻筆鋒一轉(zhuǎn)，開(kāi)始寫(xiě)景。當(dāng)然，“滿天風(fēng)雨下西樓”的灰暗景色也剛好符合詩(shī)人此刻的心情，因此讀者完全可以深刻體會(huì)到他那悵惘的情思。如此寓情于景，借景抒情，比起直抒胸臆，不但多了一絲含蓄，同時(shí)表達(dá)效果也更加強(qiáng)烈，使結(jié)尾富有了一種不言而神傷的魅力。
本詩(shī)的場(chǎng)景劃為兩個(gè)時(shí)間段，色調(diào)也有明顯不同，前兩句以青山紅葉的艷麗之景反襯離愁別緒，后兩句則用凄風(fēng)苦雨正襯送別之傷，可謂手段多樣。此外，第一句和第三句均提到舟行人遠(yuǎn)去，第二句和第四句則純粹以景寫(xiě)情，使全詩(shī)在變化中又富于統(tǒng)一性，顯示出了詩(shī)人絕佳的語(yǔ)言功底。
金縷衣
杜秋娘
勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時(shí)。
花開(kāi)堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝。
勸君不要吝惜那金縷衣，勸君要珍惜青春少年時(shí)。
花開(kāi)了可折就應(yīng)該采折，不要等花落了白折空枝。
【評(píng)點(diǎn)】勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時(shí)。
花開(kāi)堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝。
勸君不要吝惜那金縷衣，勸君要珍惜青春少年時(shí)。
花開(kāi)了可折就應(yīng)該采折，不要等花落了白折空枝。
這首詩(shī)歌流行于中唐時(shí)期。詩(shī)以淺近的語(yǔ)言、形象的比喻，勸告人們不要追求榮華富貴，而要愛(ài)惜光陰，珍惜青春。全詩(shī)富有哲理性，含義深遠(yuǎn)。具體詩(shī)人是誰(shuí)已不可考，有的唐詩(shī)選本將其詩(shī)人直接注為杜秋娘。據(jù)記載，杜秋娘是金陵人，十五歲成為李锜之妾，后因李锜謀反被送入宮中，得到憲宗寵愛(ài)。后穆宗即位，封她為皇子傅母。皇子被廢后，她回到故里，窮困凄苦，無(wú)依無(wú)靠。金縷衣，當(dāng)屬唐代樂(lè)府新題。
一、二句句式相同，都以“勸君”開(kāi)始。“惜”字兩次出現(xiàn)，但第一句是“勸君莫惜”，第二句是“勸君須惜”，“莫”與“須”正相反，形成重復(fù)中的鮮明對(duì)比。“金縷衣”是華貴之物，詩(shī)人卻“勸君莫惜”，可見(jiàn)還有比它更珍貴的東西，那就是“少年時(shí)”。因此詩(shī)人“勸君惜取少年時(shí)”。詩(shī)人一勸再勸君，使用對(duì)白，情意殷切。第一句否定，第二句肯定，否定第一句是為了肯定第二句，這種寫(xiě)法使詩(shī)歌形成了一個(gè)反復(fù)詠嘆的過(guò)程，使詩(shī)歌的旋律和節(jié)奏曲折緩慢，既體現(xiàn)了歌曲的韻律美，又展現(xiàn)了楚楚動(dòng)人的風(fēng)韻。
三、四句構(gòu)成第二次反復(fù)和詠嘆，還是強(qiáng)調(diào)“莫負(fù)好時(shí)光”。從句式來(lái)看，三、四句與一、二句類(lèi)似，但在表現(xiàn)手法上又有所差異。一、二句直抒胸臆，三、四句卻用了譬喻的方式，重復(fù)之中變化可見(jiàn)。三四句不似一二句那般句式整齊，但含義是彼此呼應(yīng)恰到好處的。第三句勸告對(duì)方“有花”時(shí)應(yīng)如何做，第四句假設(shè)“無(wú)花”時(shí)的后果。另外詩(shī)人又以“須”字和“莫”字對(duì)立，使兩句話的意思緊密地聯(lián)系起來(lái)。“有花堪折直須折”從正面勸告人們珍惜光陰、及時(shí)行樂(lè)；“莫待無(wú)花空折枝”從反面說(shuō)不能珍惜時(shí)光的后果，再次表達(dá)同樣的意思。這兩句可以看做“勸君”的繼續(xù)，但語(yǔ)調(diào)卻由緩慢變得急促、激烈，力度很強(qiáng)。“花”字出現(xiàn)兩次，“折”字竟然出現(xiàn)了三次，形成了一種回文式的美感。詩(shī)句大膽表達(dá)了對(duì)快樂(lè)的追求、對(duì)青春的熱愛(ài)，熱情真摯、豪放直率，令人深受感染。此外，一系列的字與字的重疊、句與句的反復(fù)，更使得詩(shī)歌瑯瑯上口，充滿韻律美，含義也愈加顯得悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)。